🎬 El INCAA entre el superávit y la grieta cultural: ¿Quién debe sostener al cine argentino?

📌 El contexto

En 2024, el debate por la “ley ómnibus” de Javier Milei encendió las alarmas en la industria audiovisual: el proyecto buscaba eliminar parte de los ingresos automáticos del Fondo de Fomento Cinematográfico (FFC) y supeditar al INCAA al Presupuesto Nacional. El sector denunció que eso significaba “desfinanciar la cultura”.

Hoy, un año después, la situación cambió: el organismo logró superávit financiero, pero a costa de recortes drásticos en personal y en el apoyo a nuevas producciones.

💰 El financiamiento actual

• Recaudación 2025: más de $12.000 millones en el primer trimestre.

• Ejecución: apenas el 39,7% de esos fondos se aplicó a programas y subsidios; el resto quedó en ahorro.

• Personal: pasó de casi 800 trabajadores a 261 tras despidos masivos.

• Producciones: de 102 estrenos nacionales en lo que va del año, menos de 40 recibieron apoyo del INCAA, una caída marcada frente a 2024, cuando casi la mitad contaban con respaldo institucional.

👉 Aunque el INCAA sigue nutriéndose del FFC (entradas de cine, TV paga y videogramas), la política actual prioriza el ajuste presupuestario por sobre la promoción cultural.

🎥 El caso Homo Argentum y las declaraciones de Franchela

El estreno de Homo Argentum en agosto de 2025 fue un éxito de taquilla. Guillermo Franchela lo sintetizó así:

“Hay cine muy premiado que le da la espalda al público”.

Sus palabras abrieron una grieta interna: por un lado, el oficialismo celebró que una película nacional triunfara sin financiamiento estatal; por otro, figuras como Pablo Echarri lo criticaron por “equivocarse” y deslegitimar el rol cultural del cine de autor.

Incluso el presidente Milei se subió a la polémica:

“Les duele el éxito de una película sin financiamiento del Estado”.

🌍 Nuevas medidas del INCAA

A pesar del ajuste, el organismo lanzó programas específicos:

• Promoción internacional: apoyo parcial para películas argentinas en festivales (con límites de dos ayudas por film).

• Microcréditos audiovisuales: montos de hasta USD 50.000 para ficción y USD 25.000 para documental, con devolución e interés variable.

• Límites de transparencia: informes obligatorios de ejecución de fondos y controles en el destino del dinero.

⚖️ Cultura vs. mercado

La discusión de fondo es clara:

• El sector comercial sostiene buena parte del financiamiento a través de entradas y facturación audiovisual.

• El Estado, a través del INCAA, definía qué proyectos recibían respaldo.

• Hoy, el recorte y la política de ahorro achican el rol del organismo, priorizando la taquilla y dejando en segundo plano al cine cultural o experimental.

📊 El dilema

¿Debe el cine argentino sostenerse con aportes automáticos del sector comercial, o depender de la voluntad política del presupuesto nacional?
¿Es justo seguir financiando películas con baja convocatoria de público?

La respuesta marcará el rumbo de la industria: si el cine se consolida como bien cultural diverso o si se ajusta a la lógica exclusiva del mercado y la taquilla.